淡妝濃抹,神氣迥出

淡妝濃抹,神氣迥出-天津畫傢房師武的“房傢景致”

濱海高新:www.022china.com 時間: 2017-08-16 22:17:54


房師武。

淡妝濃抹,神氣迥出-談寫意花鳥畫傢房師武的“房傢景致”(註1)

黃雅麗/文

初識房師武先生是在幾年前一次共同參與的書畫展上,他給我的印象是為人樸素、實在。

源於幼年對戲曲、繪畫和雕塑的喜愛,房老師在弱冠之年被招進電影廠,專門從事電影美術與舞臺美術的工作,自此便與電視結緣,跟隨著中國電視的發展而成長為一名有著豐富經驗的電視工作者。他曾去長春電影制片廠實習,參與過傢喻戶曉的電影《冰山上的來客》的拍攝;又到天津人民藝術劇院從事舞臺佈景的制作;1963年在天津電視臺負責(黑白)電視的直播節目,主要是字幕及片頭的制作;彩色電視興起後,他又投入到大型節目中,先幹攝像,後幹編導,以自己獨特的拍攝手法得到業內同行和觀眾的好評。房老師曾為天津電視臺設計第一個動畫臺標,參與拍攝以天津書畫傢為主的《百名書畫傢專集》,因貢獻突出,在八十年代中期入選《中國電視名人大全》。編導工作之餘,他還為諸多紙媒做插圖,無論在工作還是生活中,都接觸到許多書畫傢,這激發起他早年對國畫的熱愛之情,拿起瞭畫筆而一發不可收。

房師武以攝像機改作畫筆,將視覺的三維空間化作宣紙的二維空間,一如他擅長的中景和近景的表現,形成瞭自己以小寫意花鳥見長的風格。他從實用美術起傢,有著紮實的西畫造型基礎,註重寫生,借鑒和吸收旁類藝術的特質,兼收並蓄。取謝夢先生之專,得著名畫傢於復仟先生的指點,且與於先生的弟子陳之海是同事,有著忘年之交。在長期拍片過程中他結識瞭霍春陽、姬俊堯、崔燕萍、景育民、劉建強等眾多書畫傢、雕塑傢,借鑒他們的藝術之長。

縱觀中國花鳥畫史:宋代之後,文人畫的形成與興盛使寫意畫表現漸趨於主導地位,寫意畫成為中國傳統繪畫多種表現形式中最具民族特色和蘊含東方哲理與深奧精神之畫種。黃荃是後蜀宮廷畫傢,以設色富麗見長,後入北宋畫院。黃荃一派,勾勒填彩、旨趣濃艷。徐熙乃江南處士,生於南唐官宦之傢,品性不羈,其作落墨為格、雜彩副之,冠以“落墨花”派。徐黃雖異體,卻皆重寫“生活”之氣。房師武老師勾花必結構井然、點葉必嚴謹有度。他崇尚《寒雀圖》的作者——北宋花鳥畫傢崔白的藝術主張,崔白倡導寫“生活”之舉,遠紹徐熙遺法,開宋畫尚意之風,其人其藝深受當時文人、士大夫王安石、蘇軾、黃庭堅激賞,因其“放筆墨以出新意”(註2)。

房老師擅寫花竹翎毛、恣荷鳧雁,也作汀花野草、水鳥淵魚,雖尺幅有限,但尤以小見大,用心經營,力求完美、悅目賞心。畫花之法,各有專形。他對景物上自花葉、下及枝根的把控,俱宜其勢;蕊萼清晰,絕不囫圇;枝葉密而不亂、稀而不零、筆斷意連。他常以芙蓉配鵲鳥,用筆新細、輕色暈染、墨韻明凈;以荷花配翠鳥、鷺鷥,花瓣輕盈、染脂傅粉、恰得其情;以凌霄配山雀,風姿秀媚、靈動乖巧;以綬帶配壽桃,寓意吉祥、雅俗共賞;以牡丹配錦雞,設色多端、呼之欲生,他大膽地用黃色、肉粉渲染花朵,花兒向背、顧盼生情。

房師武的畫作落筆簡凈、形似虛境、佈局完整、佈景虛實有秩。他善用中鋒之圓鍵、側鋒之豐富造就一種清新淡雅、文秀雅健的格調。

小寫意花鳥畫受眾面大,太細不行,太放也不行,房老師拿捏得恰到好處,任何景致畫起來都駕輕就熟、得心應手、富有時代氣息。合作大畫的時候,他往往負責最後統籌收拾畫面、調控把握整體色調。近年他又涉足山水,他說山水畫需要更多意象的東西,需要靜下來慢慢品味……

房老師參與瞭諸多的社會團體和社會活動,不為圖名利,隻為大傢在一起相互交流提高,並且享受這種雅趣。

房師武,一九四三年生,現為天津市美術傢協會會員,天津市河西區美術傢協會會員,今晚書畫傢藝術交流中心特聘畫傢,天津市青少年基金會書畫院畫傢,天津市體育之光書畫院理事,中國電視藝術傢協會會員,高級美術師。作品多次參加國傢級、市級展覽,並獲獎,部分作品被國際友人收藏。

註1:類比“燕傢景致”,指北宋畫傢燕文貴和他的作品風格,其山水畫“凡所命意,不師以古人,自成一傢,而景物不變,觀者如真臨焉”,故有“燕傢景致無能及者”之語,更將其與關仝、李成、范寬並稱曰“三傢之外,還有燕傢”。

註2:見北宋郭若虛著《圖畫見聞志》。

丁酉荷月於素心齋

(作者:黃雅麗,青年美術評論傢,畢業於天津美術學院美術史論系碩研班,師從著名美術評論傢王振德先生。)

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來源:天津美術網 責任編輯:正軒

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